近日，大麦网联合灯塔专业版，发布了《2025剧场行业报告》，全面呈现过去一年中国演出市场剧场垂类的“量能变化”。

报告显示，2025年全国剧场类演出人次同比增长17.6%，消费热度持续攀升。

与此同时，一个结构性变化也悄然显现：全国剧场票房前十城的票房总占比下降3.6%。

这意味着更多城市正以前所未有的活力，抢占演出消费的舞台。在这一趋势中，宁波表现尤为突出——尽管剧场票房总量排第14，但同比增长率高达76.4%，位居全国第二，仅次于无锡。

如此亮眼的增长，有政策持续支持，也有市场主体的不断创新，以及市民文化需求的强劲推动。漫步于2025年的宁波剧场，我们看得见文化消费的升级，更能观察一座城市软实力的系统性成长。

《巴黎圣母院》演员和粉丝合影。（主办方 供图）

好戏、大戏连台

巴黎圣母院标志性的“石兽”高柱巍然耸立，舞美灯光交织变幻，高难度的高空杂技和舞蹈技巧惊艳呈现……风靡全球的法语原版音乐剧《巴黎圣母院》，去年4月登陆宁波，四天五场，场场爆满。

“家门口的舞台上看到巴黎圣母院的震撼重现，太值了！”来自宁海的观众李锐散场后仍难掩激动。

这样的好戏、大戏，在宁波剧场已成连台之势。去年，宁波精心策划推出“精品戏剧季”，密集引进一批品质高、口碑好、阵容强的精品剧目，《巴黎圣母院》正是戏剧季的“首发款”。

紧随其后，全球巡演超过3000场的俄罗斯舞剧《雨中》、亚洲全男班现代舞秀《无名之辈》、弗拉门戈舞剧《歌剧魅影》、上海话剧艺术中心的《无人生还》等，接踵上场。

《巴黎圣母院》演员与观众互动。（主办方 供图）

“5个月，约75部精品剧目、100多场次演出，优秀剧目较2024年同期翻一番，其中国际原版剧目占比近20%，创历史新高。”宁波市委宣传部文艺和电影工作处负责人说道。

而细研《2025剧场行业报告》的单剧票房排行榜，“宁波身影”频频出现。

全国票房前十的舞剧，除一部为驻场演出外，其余九部都曾在宁波亮相。话剧《断金》更是将浙江唯一巡演站设在宁波。舞蹈诗剧《只此青绿》、英文原版话剧《东方快车谋杀案》等经典且具号召力的剧目则反复“打卡”宁波，足见这座城市的文化吸引力。

“这些大戏、好戏对演出收入的贡献不可小觑。”宁波文化广场大剧院总经理助理楼丹旦透露，去年该剧院的全年营收创下新高，接近4000万元，其中像《巴黎圣母院》、马克西姆钢琴音乐会等头部项目，收入总计超千万元，极大拉动2025年演出票房增长。

宁波精品戏剧季文创 （主办方 供图）

当城市能够为一场好戏搭建舞台，市民愿意为一场好戏奔赴，这背后所形成的不仅仅是一时的热闹，更是一种强大的文化凝聚力，而它，终将转化为城市的综合竞争力。

把看戏过成日常

大幕垂落，又一次次升起。掌声与欢呼如潮水般不息，观众久久沉浸于《千里江山图》画卷的青绿山水间，不愿离场……

这是去年6月舞蹈诗剧《只此青绿》在宁波文化广场大剧院上演的一幕。

作为《2025剧场行业报告》舞剧类票房冠军，《只此青绿》已五度作客宁波。2022年首次亮相，两场演出2000余席门票3分钟售罄，加场后再度秒光。2023年重返宁波，2023年与2024年又连续登陆慈溪大剧院，不少观众提前半年抢票。

《只此青绿》剧照 （宁波文化广场大剧院 供图）

“《只此青绿》五刷宁波，热度不减，可见甬城观众对优质剧目，始终保有很高的需求和期待。”宁波大剧院演出经营部陈宇感受颇深。去年5月份，院剧独家引进舞剧《天工开物》，两场演出开始前就已全面售罄。

这份持续燃烧的观剧热情，在行内人陈宇看来，源自系统性的文化灌溉。

宁波“周信芳戏剧季”长跑多年，百天“放送”千余场演出；去年，第十六届浙江省戏剧大赛入围的25部大戏和7个小戏参评剧目，汇聚宁波舞台，“你方唱罢我登台”；宁波还在全省率先亮出“宁波有戏”城市文化新品牌，每年近1.5万场文艺演出奔赴街头、社区、商圈，让戏剧在老百姓生活中“刷屏”。

《浙江省演艺经济高质量发展三年行动计划》定下目标，到2027年，全省年营业性演出超过5万场，年观众超2500万人次，大型演出活动总量稳居全国第一方阵。

音乐剧《渔光曲》（宁波演艺集团 供图）

这一宏观谋划，不仅旨在提升演出数量，更在培育能够与艺术深度对话的观众群体。而在宁波，成效初现。

第十六届浙江省戏剧大赛特设了“一剧一评”板块，其中“观众谈”的主要参与者来自宁波有戏青年剧评社——一个集聚了众多热爱舞台艺术青年的“老牌”社团。成员水超露直言：“宁波有很多懂戏的观众！”这道出了剧场票房增速的深层次活力，一座能“看戏”，更能“品戏”的城市，真正能把看戏过成“日常”。

重新定义剧与城的关系

“第一次尝试小剧场就吃上‘细糠’了！”“超出预期的好看，下一场什么时候……”

一部沉浸式庭审互动话剧《双重被告》，在宁波天然舞台小剧场掀起热潮，场场售罄，一票难求。

《双重被告》是由橙镜剧社打造的悬疑故事。现场，百余平方米的小剧场划分成庭审室、茶餐厅等多个高度还原的沉浸式场景，观众按购票，分流落座“正义使者区”、“陪审团区”等，仿佛“真的走进案件里”。

沉浸式庭审互动话剧《双重被告》。（ 宁波演艺集团 供图）

“事实上，这也是天然舞台小剧场首次承载沉浸式互动话剧。”天然舞台运营副总监、入戏·沉浸式多功能剧场项目总监章雪霓坦言，这主要是为了网罗年轻观众。

《2025剧场行业报告》显示，25至29岁观众成为剧场消费的主力军，尤其是音乐剧，30岁以下观众占比近五成。

“越来越多的年轻人将剧院作为寻求社交认同、情感共鸣与独特体验的‘第三空间’，因此，如何增加观众的黏性，用体验感重塑剧场价值，成为宁波剧场探索的关键所在。”章雪霓说道。

去年，法国原版音乐剧《罗密欧与朱丽叶》登陆宁波大剧院，演出开始数个月前，涂装演出海报的双层巴士驶遍全城，商场举办“假面舞会”，酒店推出现实版“命运拍卖酒会”，三江夜游船更呈现“月下派对”，一系列城市联动活动，将整座宁波化身为浪漫的维罗纳城。

演出期间，剧院的“宠粉”服务不断升级，观众见面会、舞台导览、定制周边、特色伴手礼“红美人”……

观众打卡演出周边。（主办方 供图）

这些精心设计的环节，共同构建了一个超越观演本身的、完整的文化消费仪式，一部剧成为通往一座城的“请柬”，“演艺+社交+城市体验”更是将一次性观演转化为跨城文旅消费的核心密码。数据有力印证了这一点：《罗密欧与朱丽叶》超过54%的观众来自外地。

《2025剧场行业报告》显示，全国剧场跨城观演比例已达到47.8%，同比增长8.1%。正是这些来自不同城市的新增客流，助力宁波在演艺消费市场中崭露头角，成为“黑马”。

而未来，剧场与城市的关系终将被重新定义。

记者：陈醉 陈冲